1，徐克为什么会拍《智取威虎山》这种主旋律的影片？
这个电影是根据小说改编的，徐克本身就很喜欢这部小说，很久以前就想拍了，只是时机不成熟而已。作为一名香港导演来翻拍昔日的红色经典，可谓有着不小的挑战，一方面既不能破坏原著《林海雪原》原有的蓝本，另一面又要将自已惯有的导演风格契合其中，不至于对不起观众对那快意恩仇侠者世界的殷殷期盼，而徐克在如何两者衡稳兼得上确是颇为讨巧的，那说教意味的形态被电影全然摒弃，更没有大谈主义的上纲上线，侠气便是正气，解放军战士便是一群为保卫人民可以以死相博的侠之大者，电影的每一个节点不论是战友情，还是朦胧的爱情都透露着这种简单而质朴的纯粹，以此为基础徐克镜头下张涵予饰演的杨子荣，则让这个故事更为的鲜活，也是这部电影中江湖侠义的源泉。智取威虎山可是被那个红色年代的人疯狂追捧的热剧（当时实在也看不了别的），也一直没出2，可谓经典不烂俗。受众群体现如今多为中老年人，这群人也是有青春的，老男孩拍出了80后的青春，谁会在乎他们的青春？徐克！所以他们必然要为自己的青春买票，于是，受众又新增了，这部分人构成了票房基础之外的上层建筑。从这一点上来看，徐克眼光不错。运用电影语言和3D科技力争讲好一个故事，这是徐克拍好这部电影的基本态度。《智取威虎山》反映的就是少剑波率领杨子荣等一帮人组成的小分队东北剿匪的故事。看完视频后你感觉到无论是对于视频结构还是情节把握，镜头语言都很通畅无逻辑问题。无论是首次展现杨子荣与真虎搏斗的震撼场景，还是“天王盖地虎，宝塔镇河妖”等与匪徒用“黑话”对话，以及呈现给观众震撼的视觉效果，以及夹带着的喜剧场面，总会使人想起京剧电影中许多经典元素。
2，如何评价徐克导演的《智取威虎山》？
观影分为两个部分，先看电影，然后是导演座谈吧。说实在的，电影的精彩不言而喻，导演的拍摄电影的艰辛与对未来中国电影业的抱负也让我们为之感动。
尽管如此，心中还是有各种疑问。
电影名字是《智取威虎山》，既然是智取，就应该包括两个层面，即狐狸的狡猾程度和猎人的机智程度，只有狐狸够狡猾，才能显示出猎人的智慧所在。但是实际上电影中狐狸的狡猾展示的还是感觉不是很给力，大概从两个方面，一方面威虎山的选址和布局有一定的狡猾，另一方面在怀疑杨子荣时采取“自己打自己”的策略，当然，杨子荣也不是吃素的，看了一眼望远镜，我觉得连看都没必要看，应该立即打，很显然，这些“共军”实在是没有作战经验了，选择白天偷袭也就算了，竟然还要集中出击，显然是在乱打，根本没必要看那些是不是自己的人，我觉得反而有可能造成误会，你杨子荣是不是想看看那些人是不是自己认识呢？而在表达狐狸狡猾方面，仅此值得一提，其他的那些让人专门盯着的场景，实在让人感觉不过瘾。至于那些下山打仗的场景，其实就是一个作战部队和一群乌合之众在作战，要说以少胜多，的确，一个狙击手杀几百人，应该还是没有问题的，但是这至多就是以技术制胜，谈不上智慧，里面倒是有一个场景，村长和小女孩在射程内蹲着，这个时候我们的部队为了不要误伤村民，而放弃发炮，我觉得这一点不是让人感到智慧的地方，战争瞬息万变，即使一个小小的失误都有可能造成全局的失败，因小舍大，在战争面前让人感觉实在有点误事，如果村长和小女孩在战斗中被炸死了，我觉得才会更符合战争本身的残酷性，以及隐藏在战争背后的那种“智”来。
而在杨子荣那里，按理说应该是智慧的集中所在，但是表现的节奏有点散，这个人的形象并没有丰满起来，而是沦为一些性格片段的衔接，分别是入山的冒险勇敢，厅堂中的沉稳冷静。
那么，《智取威虎山》的智到底体现在哪里，我觉得这是一个值得想的问题，整个电影的“智”应该是指一个团体作战时，不同部分的巧妙配合，而这也是土匪失误的一点，在其内部的高层，实际上由于各个领导自身的问题，造成了难以形成一股强大的力量对抗外来人员，每个人实际上都是一个专才，但缺乏一个强有力的组织类型的军事，而座山雕再牛逼，也只是表现在说话特别屌，做事谨慎上面，并没有很强的组织能力，也就证明了这个土匪团伙内部实际上就是靠武力维持，一旦面对真的敌人，并不能形成有效的对抗，瞬间就会被击垮。
不管怎么说，这部电影还是不错的，值得一看，尤其是在当今电影技术超炫的年代里，这样的一场视觉盛宴怎么能轻易放弃呢？但是中国的电影要走出世界，要从文化角度入手，智取威虎山、鸿门宴、智夺生辰纲等这样的故事之所以脍炙人口，跟中国的文化语境直接相关，《智取威虎山》中的土匪文化，中国军队当中的军队文化，都是值得向外介绍的。
