1，乌篷船 阅读答案
我知道~
阅读散文《乌篷船》,回答后面的问题.
在“ ① ”的水乡绍兴,你随处可见墨黑发亮的乌篷小船在玉带似的江河上悠哉悠哉地行驶着.
这乌篷船,绍兴人又叫脚划船.船篷是用两层竹篾编的,船身很窄.绍兴人出门,很喜欢用它作交通工作.
乌篷船既载过鲁迅的童年,也载过祥林嫂的悲哀,如今,它又载些什么呢?
为寻求答案,我专程去绍兴,在柯桥镇上雇一只乌篷船,顺着小清河,直划杜浦——闰土故里.
船家是位六十开外的硬汉,他说了声“坐好咧”,就一划一蹬,小舟便飘摇而前.田岸上的虫鸣鸟叫声,般公的划桨声,甚至鱼虾的过网声,都能听得真真切切.两岸依山就势、高低错落的厂房,枕河而筑的“晒台”民舍,整修一新的唐代古纤道和偶尔驶过的白帆纤船,及那十里一市的商贾盛况,让人既体味到“ ② ”的优美意境,又领略了泽国今昔的许多民风习俗.
船过绍兴仓安门外,船家已热得冒出一层薄汗,便脱去上衣,光着背边划边和我们聊了起来.
船家叫严光大,已造起六间晒台高楼.大儿子儿媳在村办工厂做工、二儿子二儿媳妇在上海搞建设.两兄弟每年给老的敬养费不少于万元,可老汉却照旧去划船.“乡下人闲不得,闲适多了反而生病.我划乌篷船,一来活活筋骨,二来可赚一碗老酒,省得去破费儿媳们的钱.去年我替企业运货,每天往返绍兴、肖山,少说也有百十元.我家三代划乌篷船,爷爷爹爹划得个叮当响,唯有我划来个金窝窝.” 船家笑着,一脸的满足.
正午时分,我们到了杜浦.
杜浦,紧靠杭州湾,村外是一片沙地,有六道防护林带,林带中间种着碧绿的西瓜.大家在瓜埂上悠悠漫步,寻找着少年鲁迅和“项带银圈、手捏钢叉”的闰土的足迹,想亲眼看到一只偷吃西瓜的猹.一位在瓜地摘瓜的大爷笑着说：“过去这里萧索荒芜,小畜牲自然也很多,如今咱杜浦机器隆隆、高楼幢幢,哪里还藏得了猹呢?”
夕阳西下,皎月方来的时候,我们的乌篷船返航了,为观赏水边的黄昏景色,大家动手推开乌篷.于是那水声、桨声、隐隐约约的机器声,不时传入耳际.展现在眼前的又是一幅幅清新淡雅的水乡风光.鲁迅笔下的“ ③ ”完全变样了.
乌篷船依旧是往日的乌篷船,但它载的已不是鲁迅当年回故乡时眼中的荒凉和祥林嫂的悲哀,而是 .
1、将下面诗句分别填进文中的①②处.① ；②
A、云千重,水千重,身在千重云水中
B、十里湖塘七尺庙,三山十堰廿眼桥
2、“船家笑着,一脸的满足.”船家笑而满足的主要原因是（ ）
A、为儿子媳妇有出息且对他很孝顺而笑并且感到满足.
B、为自己诺大年纪尚能自食其力而高兴地笑并且感到满足.
C、为自己一天能挣百十元钱自豪地笑并且感到满足.
D、为自己赶上改革开放的好年头而高兴地笑并且感到满足.
3、文中横线③处应填的一项是（ ）
A、临河的土场上,太阳渐渐地收了它通红的光线了.场边靠河的乌桕树叶,干巴巴的才喘过气来,几个花脚蚊子在下面哼着飞舞.
B、深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下边是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜.
C、两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香,夹杂在水气中扑面而来,月色朦胧在这水气里
D、苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村
4、从全文看,作者为什么以“乌篷船”为文题?
答：
5、在原文末尾横线上补写一句话,不超过20字.
答：
1.① B
② A
2.D
3.D
4.①乌篷船是绍兴的一大特色,有其历史渊源②暗示几代人的不同生活
5.而是两岸的新貌和游人的欢笑.
2，作者介绍了乌篷船哪些方面的内容
作者介绍了乌篷船的用途、种类、结构、外形等。 《乌篷船》里记叙乌篷船的用途、种类、结构、外形，几乎是絮絮地谈，状物唯恐其不细，绘貌唯恐其不周。 那些工匠式的介绍特别是那几句对船头的描述：“船头著眉目，状如老虎，但仍在微笑，颇滑稽而不可怕。 ”分明流露出了对家乡风物的亲近感情。 尽管作者的语气很平静，我们却不难揣想他那副津津乐道的表情。 那些似乎漠然而处的形容句更都一个个活动了起来：跨上脚划的小船，“仿佛是在水面上坐，靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近”。 这感受多么真切，我们仿佛也坐在左右摇晃的小划子里，迎着岸边的泥土和小草靠过去了。
3，鲁迅先生三兄弟分别叫什么?
鲁迅先生三兄弟分别是大哥鲁迅(周树人)、老二周作人、老三周建人。1、鲁迅(1881年9月25日-1936年10月19日)，原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名的文学家、思想家、民主战士，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。2、老二周作人，现代散文家、诗人、文学翻译家，中国新文化运动的代表人物之一。原名櫆寿，又名奎缓，字星杓，自号启孟、启明(又作岂明)、知堂等。笔名仲密、药堂、周遐寿等。1903年改名为周作人。3、老三周建人，初名寿松，字乔峰，笔名克士、高山等。现代著名社会活动家、生物学家、鲁迅研究专家和妇女解放运动的先驱者之一。
4，鲁迅先生三兄弟分别叫什么？
鲁迅先生三兄弟分别叫周树人、周作人、周建人。鲁迅先生是一代文豪，名气很大，整整影响了两代人，他的很多作品都被选进教科书中。鲁迅的二弟周作人，是中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、翻译家、思想家、诗人，中国民俗学开拓人，中国新文化运动的杰出代表。在文学方面，周作人不次于鲁迅，在散文和翻译方面，周作人远超哥哥鲁迅。鲁迅的三弟周建人，是现代著名的社会活动家、生物学家，中国民主促进会创始人之一。由于他没有正式入过学，也没有出国留学过，周建人的文学成就比不上两位哥哥，但他在政治上的高度远比哥哥们高。兄弟三人的矛盾1、鲁迅与周作人的矛盾鲁迅很看不惯羽太信子花钱大手大脚的样子，因为鲁迅这个人还是比较节俭的，他认为自己的家不应该那么的奢靡，对今后的家族发展是毫无益处的。但是周作人却偏袒自己的妻子，处处向羽太信子妥协，这也让鲁迅和周作人渐渐产生了些许矛盾。在一系列的矛盾激化下，鲁迅气愤地搬离了家中，与周作人断开了联系。“七七事变”之后，周作人更是受到羽太信子的影响，留在了北平，做了伪职，从此更是和鲁迅、周建人渐行渐远。2、周建人和周作人的矛盾当时的周建人因自己的青梅竹马去世以后，根本没有心思娶妻，但是羽太信子趁着这个机会，竟然强行让周建人娶了她的妹妹芳子。芳子后来受到自己姐姐羽太信子的影响，也变得十分地奢侈，这也让周建人充满了无奈。后来，周建人一个人搬到了上海居住，五年之后，实在忍受不了自己的独居生活，和芳子离了婚。此后，周建人其实和周作人一家几乎是没有来往的了，但是周作人作出了一件更过分的事情，他瞒着周建人，直接拿走了周建人在商务印书馆的一半工资，这让周作人与周建人的关系一度恶化。
5，周作人的散文风格特点
周作人的散文特色
作为一个思想家型的文学家，他所创作的艺术作品往往包含着文化、社会历史审美等多种价值涵量。而对于形成周作人散文艺术特色的决定性因素，就是他的审美观。他作为京派重要代表人所追求的京派文学的审美理想，就是崇尚和谐、崇尚节制。他的全部散文创作体现着一个鲜明而矛盾的审美意识和审美理想追求。他向往冲淡闲适，爱好天然，崇尚简素，不喜欢强烈的感情，不喜欢夸张，尤其憎恶作态，喜欢平易宽阔，不喜欢艰深狭窄。
在这些趣味里包含着好些东西，如雅朴、涩、重厚、清朗、诙谐、委婉、腴润等。然将这一切统驭起来的就是他的中庸思想，也正是这种思想让他的两种似乎矛盾的特色统一起来。而他又多次声明自己的中庸主义并不是中国儒家的中庸主义。
他心目中最高的美是古希腊的均衡节制之美，认为它是调和了智慧与美的艺术。他用“中庸”这个中国哲学范畴来表达之。在散文艺术上，毕生追求这种中庸之美。而在真正选择人生道路时，他又何尝不是追求这种中庸之美。他胸中自有强烈的愤慨，却从不以激进的方式表达之。当真正需要拿起武器针锋相对地指向敌人时，他又显得退缩了，回归到田园生活中。他自己认为“文学不是实录，而是一个梦”。
周作人正是带着这种佛教、儒家思想相互渗透的人生哲学去完成他的隐逸之梦。同时，在他所描写的田园风光中体现的形式感和美感，为更多没有名士气而又闪避现实的新进作者所亲近。上文所列出的周作人散文中种种艺术特色，各种意匠经营，全都可以统一在这极复杂又极深刻的中庸之美的追求里面。他的一切成功，都是中庸之美得以实现的成功，并且对中国新文学的发展一直起着巨大的影响。
6，周作人的散文的两种风格
周作人，在“五四”时期曾经是中国新青年心目中一个辉煌的名字。即使后来的逐渐暗淡也并没有淹没他在现代散文创建上的巨大功绩。通过他与鲁迅在“杂文小品”上的大胆尝试与辛勤实践，使这种古已有之的文体焕发出青春的活力；而对美文的倡导与创作，又给新文学开辟出了一块新土地。他的文笔朴素流畅、舒徐自如中略带幽默和轻松，读后给人一种亲切而自然的感觉。很多学者都曾以科学的态度评价过周作人，谈他的人生态度、文学造诣与历史功绩。谁都不能否认他在新文化运动中作出的多方面贡献，而更值得人称赞的便是他在散文创作上的突出成就。他的小品文创作近千篇，这在我国现代散文作家中，堪称稀有。这使得人们提起他的名字，便和“小品文”联系在一起，深植于读者心中。一周作人的散文创作，大体有“人事的评论”和以抒情、记叙为主的“美文”这两类。相应地，也就出现了“浮躁凌厉”和“平和冲淡”两种不同的艺术风格。每种风格又各有自身的特点，显示了他深湛的艺术造诣。（一）浮躁凌厉所谓浮躁凌厉的风格特色在周作人“关于人事的评论”中显得很明显。这类注重了议论、批评的杂感，触及现实，针砭时政，战斗的锋芒
7，周作人有关他的儿童文学童话的观点
周作人的儿童文学作品观点摘要：在中国儿童文学史上，他首先发现了“儿童”及“儿童文学”，他以“儿童本位”等教育理念，构建了一套独特的儿童文学理论体系。中国现代儿童文学理论在周作人手中开始,也基本在周作人手中成熟。他的的儿童学研究理论至今仍是后世研究借鉴的素材,他的儿童本位的文学观至今还仍是很有魅力，对现代的儿童文学具有重大的借鉴意义,他在儿童文学研究、儿童文学译介及儿童文学批评方面的突出贡献。
